25 февраля 2026 года исполняется 147 лет со дня рождения Николая Николаевича Евреинова (1879–1953) — одной из самых ярких и противоречивых фигур русского и мирового театра. Режиссер, драматург, философ, психолог и художник, он вошел в историю как создатель теории «театрализации жизни» и человек, чья воля «преобразила мировой театр» в XX веке.
Путь Евреинова — это классическая история гения русского Серебряного века, нашедшего вторую родину во Франции и ставшего неотъемлемой частью культуры Русского Зарубежья.
Происхождение и становление
Николай Евреинов родился в Москве в семье инженера путей сообщения и потомственной дворянки старинного французского рода Валентины Грандмезон. Её предок, Жан де Грандмезон, бежал в Россию от ужасов Великой французской революции, стал русским офицером, участвовал в Бородинской битве и дослужился до полковника. Именно от матери, как писали современники, Николай унаследовал «любовь к музыке и безудержную страсть к театру».
Детство будущего реформатора прошло в разъездах по России, но именно Псков, где семья обосновалась надолго, стал для него источником первых театральных впечатлений. Уже в семь лет он написал свою первую пьесу, а в юности даже сбегал из дома с бродячими актёрами.
Окончив престижное Императорское училище правоведения в Петербурге с серебряной медалью, он также вольнослушателем посещал консерваторию, где учился у самого Николая Римского-Корсакова.
Путь Евреинова — это классическая история гения русского Серебряного века, нашедшего вторую родину во Франции и ставшего неотъемлемой частью культуры Русского Зарубежья.
Происхождение и становление
Николай Евреинов родился в Москве в семье инженера путей сообщения и потомственной дворянки старинного французского рода Валентины Грандмезон. Её предок, Жан де Грандмезон, бежал в Россию от ужасов Великой французской революции, стал русским офицером, участвовал в Бородинской битве и дослужился до полковника. Именно от матери, как писали современники, Николай унаследовал «любовь к музыке и безудержную страсть к театру».
Детство будущего реформатора прошло в разъездах по России, но именно Псков, где семья обосновалась надолго, стал для него источником первых театральных впечатлений. Уже в семь лет он написал свою первую пьесу, а в юности даже сбегал из дома с бродячими актёрами.
Окончив престижное Императорское училище правоведения в Петербурге с серебряной медалью, он также вольнослушателем посещал консерваторию, где учился у самого Николая Римского-Корсакова.
Реформатор русской сцены
В России начала XX века имя Евреинова стояло в одном ряду с титанами — Станиславским, Мейерхольдом и Таировым.
В 1907 году он создал уникальный «Старинный театр», ставивший перед собой амбициозную задачу: воскресить на сцене дух ушедших эпох — от средневековой литургической драмы до испанского театра Золотого века. Художниками его постановок выступали Николай Рерих, Иван Билибин, Мстислав Добужинский и Александр Бенуа.
Работая в театре Веры Комиссаржевской, он впервые применил принцип «монодрамы», показывая мир глазами главного героя, а в знаменитом театре пародии «Кривое зеркало» поставил около ста спектаклей, оттачивая искусство гротеска.
Вершиной его советского периода стала грандиозная постановка массового действа «Взятие Зимнего дворца» в 1920 году на Дворцовой площади. В спектакле участвовало около 8 тысяч человек и 500 музыкантов. Кадры этой постановки легли в основу кинематографического образа революции.
В изгнании: европейское признание
В 1925 году, не приняв идеологического давления на искусство, Евреинов навсегда покинул Россию. «Всё, что радовало раньше в нашем новом театре, стало в СССР гонимым», — напишет он позже, объясняя свой выбор.
Обосновавшись в Париже, Евреинов начал новый этап своей карьеры. Здесь его талант раскрылся с новой силой. Он работал с легендарным театром Жака Копо «Старая голубятня» («Vieux-Colombier»), ставил спектакли в Русской частной опере, сотрудничал с Сержем Лифарем.
В 1931 году он стал первым русским эмигрантом, избранным во французский национальный Синдикат драматических писателей и киносценаристов.
Его главная пьеса «Самое главное» (в переводе «Комедия счастья») с триумфом обошла сцены Европы и Америки: её ставили в театрах Луиджи Пиранделло, Шарля Дюллена, на Бродвее, а в 1940 году по ней был снят фильм во Франции.
В парижской эмиграции Евреинов вел активную общественную жизнь, состоял в масонских ложах, где делал доклады по философии и эстетике, а также преподавал в Сорбонне, реконструируя со студентами спектакли средневекового театра.
В России начала XX века имя Евреинова стояло в одном ряду с титанами — Станиславским, Мейерхольдом и Таировым.
В 1907 году он создал уникальный «Старинный театр», ставивший перед собой амбициозную задачу: воскресить на сцене дух ушедших эпох — от средневековой литургической драмы до испанского театра Золотого века. Художниками его постановок выступали Николай Рерих, Иван Билибин, Мстислав Добужинский и Александр Бенуа.
Работая в театре Веры Комиссаржевской, он впервые применил принцип «монодрамы», показывая мир глазами главного героя, а в знаменитом театре пародии «Кривое зеркало» поставил около ста спектаклей, оттачивая искусство гротеска.
Вершиной его советского периода стала грандиозная постановка массового действа «Взятие Зимнего дворца» в 1920 году на Дворцовой площади. В спектакле участвовало около 8 тысяч человек и 500 музыкантов. Кадры этой постановки легли в основу кинематографического образа революции.
В изгнании: европейское признание
В 1925 году, не приняв идеологического давления на искусство, Евреинов навсегда покинул Россию. «Всё, что радовало раньше в нашем новом театре, стало в СССР гонимым», — напишет он позже, объясняя свой выбор.
Обосновавшись в Париже, Евреинов начал новый этап своей карьеры. Здесь его талант раскрылся с новой силой. Он работал с легендарным театром Жака Копо «Старая голубятня» («Vieux-Colombier»), ставил спектакли в Русской частной опере, сотрудничал с Сержем Лифарем.
В 1931 году он стал первым русским эмигрантом, избранным во французский национальный Синдикат драматических писателей и киносценаристов.
Его главная пьеса «Самое главное» (в переводе «Комедия счастья») с триумфом обошла сцены Европы и Америки: её ставили в театрах Луиджи Пиранделло, Шарля Дюллена, на Бродвее, а в 1940 году по ней был снят фильм во Франции.
В парижской эмиграции Евреинов вел активную общественную жизнь, состоял в масонских ложах, где делал доклады по философии и эстетике, а также преподавал в Сорбонне, реконструируя со студентами спектакли средневекового театра.
Завещание мастера
Последние годы жизни мастер посвятил осмыслению пройденного пути. Он выпустил фундаментальный труд «Histoire du théâtre russe» («История русского театра», 1947), который стал его творческим завещанием, а также книгу воспоминаний «Памятник мимолетному» (1953) — уникальную летопись театральной жизни русской эмиграции между двумя войнами.
Николай Николаевич Евреинов скончался в Париже 7 сентября 1953 года и был похоронен на знаменитом кладбище Сент-Женевьев-де-Буа — последнем пристанище русской эмиграции.
Сравнивая себя с «оторванным облаком», он писал: «Родных, знакомых, товарищей много, но из всех их вместе не выжать и пол-друга!». Сегодня, спустя почти столетие, его наследие возвращается на Родину, напоминая о том, что настоящее искусство не знает границ, а его служители, где бы они ни находились, навсегда остаются великими соотечественниками.
Портрет Н.Н.Евреинова работы Юрия Анненкова (1921).
Последние годы жизни мастер посвятил осмыслению пройденного пути. Он выпустил фундаментальный труд «Histoire du théâtre russe» («История русского театра», 1947), который стал его творческим завещанием, а также книгу воспоминаний «Памятник мимолетному» (1953) — уникальную летопись театральной жизни русской эмиграции между двумя войнами.
Николай Николаевич Евреинов скончался в Париже 7 сентября 1953 года и был похоронен на знаменитом кладбище Сент-Женевьев-де-Буа — последнем пристанище русской эмиграции.
Сравнивая себя с «оторванным облаком», он писал: «Родных, знакомых, товарищей много, но из всех их вместе не выжать и пол-друга!». Сегодня, спустя почти столетие, его наследие возвращается на Родину, напоминая о том, что настоящее искусство не знает границ, а его служители, где бы они ни находились, навсегда остаются великими соотечественниками.
Портрет Н.Н.Евреинова работы Юрия Анненкова (1921).