23 августа 2026 года исполняется 118 лет со дня рождения Артюра Адамова — французского драматурга армянского происхождения, одного из основоположников театра абсурда.
Из Российской империи в Европу Артюр Адамов (настоящее имя Артур Адамян) родился 23 августа 1908 года в Кисловодске в состоятельной армянской семье нефтезаводчика. В 1912 году его семья покинула Россию, перебравшись в Германию, затем в Швейцарию, а в 1924 году осела в Париже. На родину они больше не вернулись. В 1933 году отец Адамова, проиграв состояние, покончил с собой — этот трагический эпизод предвосхитил собственный уход драматурга десятилетия спустя.
Во Франции Адамов сблизился с сюрреалистами, дружил с Антоненом Арто и Альберто Джакометти, издавал сюрреалистический журнал «Разрыв». Однако литературное признание пришло к нему не сразу. В 1938 году он пережил нервный срыв, а в 1941-м был арестован за враждебные высказывания в адрес правительства Виши и до конца Второй мировой войны находился в лагере в Аржелесе.
Создатель нового театра После войны, в состоянии глубокой депрессии, Адамов начал писать исповедальную прозу. Его автобиографическое произведение «Признание» (1946) раскрыло внутренний мир автора, его ощущение отчуждённости и отчаяния. Затем он обратился к драматургии, и его пьесы стали началом театра абсурда — направления, которое вскоре прославили Сэмюэль Беккет и Эжен Ионеско.
В ранних драмах Адамова чувствуется влияние Стриндберга и Кафки. Его герои тщетно ищут смысл жизни и сталкиваются с враждебным миром, где время потеряло значение. В знаменитой «Пародии» (1947) часы на сцене лишены стрелок, а персонажи бесконечно задают друг другу вопросы о времени. Эти пьесы ставили лучшие режиссёры Франции, однако Адамов болезненно воспринимал успех Беккета и Ионеско.
От абсурда к политическому театру В середине 1950-х годов творчество Адамова изменилось. Он обратился к политическому театру, испытав влияние Брехта. Наиболее известная его пьеса этого периода — «Пинг-понг» (1955), где игровой автомат символизирует бессмысленную погоню за иллюзорными целями. Поздние пьесы, такие как «Паоло Паоли» и «Весна 71 года», посвящённая Парижской коммуне, стали более радикальными, проникнутыми марксистскими идеями.
Адамов также много переводил — на французский язык он переводил Гоголя, Чехова, Горького, Бюхнера и Рильке. Его перевод горьковских «Мещан» был использован Арианой Мнушкиной в Театре дю Солей. С началом войны в Алжире Адамов сблизился с левыми силами и подписал «Манифест 121» — протест французских интеллектуалов против войны.
Трагический финал С середины 1960-х годов Адамов начал злоупотреблять алкоголем, неоднократно лечился в психиатрических клиниках. 16 марта 1970 года в Париже он покончил с собой.
Похоронен драматург на кладбище в Иври-сюр-Сен, пригороде Парижа. Его наследие — это попытка осмыслить трагедию человека, потерявшего ориентиры, и найти опору в меняющемся мире, где само понятие смысла оказалось под вопросом.